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电影理论:8位大师的叙事结构学

发布时间:2019-12-06 艺术留学咨询:400-612-8881

电影叙事学(narratology),以叙事电影为研究文本,探讨叙事电影中的叙述者与接受者,时间与空间,故事与情节,视点与结构等叙事问题。

电影叙事学(narratology),以叙事电影为研究文本,探讨叙事电影中的叙述者与接受者,时间与空间,故事与情节,视点与结构等叙事问题。

它立足于这样的一对假定矛盾,即叙述者和接受者的矛盾。叙事就是叙述者与接受者作斗争的过程,在这个过程中,叙述者总是利用各种可能性来控制和影响接受者。而接受者又总是对叙述者所叙述的一切将信将疑,接受者总是想找出文本背后的叙述者,而叙述者要做的最重要的事,就是把接受者缝合在故事当中。

 

 01 亚里士多德 

 

在亚里士多德的《诗学》中就有关于叙事学的古典论述,亚里其多德认为,诗歌的目的就是模仿人类的行为,同时他认为这种模拟是一种创造性的模拟,模拟是虚构,也是对现实的一种再现。


到了十九世纪末二十世纪初,叙事学才有了发展,福克纳在研究小说时,已经提出要研究小说的叙事人称问题,也就是叙事学上的视角问题,而视角问题是现代叙事学的一个主要研究范畴。

无论亚里士多德也好,福克纳也好,他们关于叙述的理论都是我们上面所说的经验性的,也是片断性的,而真正系统性地对叙述进行定义和全景研究,是在现代叙事学出现之后。

 

现代叙事学的理论起源我们可以追溯到二十世纪初的俄国形式主义。

 

 02 什克洛夫斯基 

 

一般认为,1914年问世的什克洛夫斯基的论文《词语的复活》是俄国形式主义的第一个文献。什克洛夫斯基在论文中提出了文学的语言性,他认为词语的意义在反复利用后会退化的,词语在日常生活中会逐渐失去原生态的意义,所以为表达意义,必须反复用修饰语来加强。

俄国形式主义强调文学是语言的艺术,认为诗歌要有生命必须改变诗歌的语言形式,他们对文学的科学性进行了论证,反对把文学放在社会科学里进行验证。

 

他们认为,文学创作应取工艺学的态度。

 

 03 普洛普 

 

普洛普(Vladimir Propp)于1928年出版的《民间故事形态学》是形式主义在叙事学研究中的一个胜利,普洛普的叙事研究在形式上指出了意义产生的过程,他象化学家分析化学元素一样把故事当成叙事元素的组合。

普洛普的整个研究,就是试图抽出民间故事中的共性。他认为在俄国民间故事中,人物的行为是不变的,他把他称为“功能”。他认为角色的功能可细分为三十一种,这些功能是按一定的顺序排列下来的。

 

而这些功能经常是纠缠在一起的,形成了“角色”,他认为角色共有七个:反面角色、协助者、救援者、公主和她的父亲、送信人、英雄、假英雄。而角色和功能是故事的二个基本元素。

普洛普的叙事研究已经形成现代叙事学的基本框架。

 

当他的理论在20世纪60年代被译介给西方时,对西方现代叙事学的影响是巨大的。他用角色和功能研究民间故事的方法也被电影学者搬到电影分析中。比如彼得·沃伦(Peter Wollen)对希区柯克《西北偏北》的分析,就完全照搬普洛普的理论来对好莱坞情节电影进行分析。

 

 04 列·维—斯特劳斯 

 

俄国形式主义可以说是现代叙事学的源头,结构主义人类学的影响使现代叙事学的研究在西方崛起。结构主义的代表人物列·维—斯特劳斯在(Levi-Strauss)1958年出版的《结构人类学》一书中,运用结构主义的原则分析古希腊神话,分析社会结构。与普洛普的元素分析法一样,斯特劳斯也把“神话素”作为神话的最基本单位。

此后,西方学者纷纷发表专著和论文,表述自已对叙事方面的见解,随即现代文学叙事学做为一门学科,也就建立起来了。

 

在这里应该提到的有下面这些学者和著作。托多洛夫的《〈十日谈〉的语法》,他首先从叙事语法角度来研究叙事作品,并第一次提出了“叙事学”这个概念。格雷玛斯的《叙事语法》,他提出了“动素模型”这个理论术语。布雷蒙的著作是《叙事逻辑》。

 

 05 罗兰·巴特 

 

罗兰·巴特在《叙事结构分析导论》(1966年)中认为,当时西方的叙事学研究只能针对古典或是民间作品,一旦面对现代主义的作品时,结构主义叙事学就变得无能为力了。

➤ 巴特认为叙事作品可分为三个层次:

 

第一是功能,是最基本单位,人们把故事中的相关面视为功能。

第二是行为,也可以称作情节层次,研究的是叙事作品中人物的分类及他们的动作。

第三是叙事,现代作品中,叙事者和作者是不同的,作者之死是读者诞生的代价。

 

 06 热拉尔·热奈特 

 

运用结构主义观点建构现代文学叙事学的最杰出者,对叙事学研究最全面和具有代表性的人物,应属法国学者热拉尔·热奈特(Gerard Genette)。

他在60年代至70年代之间陆续发表了《辞格》(一、二、三集),在这些论文里,热奈特以诗学家的身份着手研究话语的各种可能性,如叙述技巧、诗歌结构、文本空间、叙事与话语等。

 

而他在《辞格三集》中的《叙事话语》,更是以普罗斯特的《追忆逝水年华》研究范本,对叙事学的各个范畴进行详尽周到的分析。

➤ 热奈特把叙事学的研究范畴,主要分为叙事的 时间、语式和语态 三个方面。

 

叙事时间,热奈特认为,在叙事中,叙述者不得不打破事件的自然顺序,把它们以叙述者的喜好重新排列起来。同时叙述者也可以改变叙述的速度和频率。

 

热奈特把叙述者对时间的控制分为三个研究范畴,顺序、时距和频率。在这三个范畴下,热奈特细致的分析时间的倒叙、预叙、概要、省略、场景等,指出叙事事实上是叙述者与时间的一种游戏。

 

语式,热奈特研究的是叙述者与叙述信息的距离和角度问题。

 

他把叙事中叙述者与人物的关系做了分类,提出具有独创性的聚焦理论。在这里,热奈特详细的研究了视角的多种可能性。

 

语态,热奈特论述了产生叙事话语的主体,叙述行为。

 

他用大量《追忆逝年华》的例证阐释了叙述与故事、叙述者与故事、叙述者与主人公的关系,并涉及了叙述者与接受者的相互作用问题。热奈特对《追忆逝水年华》详尽分析,事实上是结构主义叙事学的一次分析实践。

 

随着现代结构主义叙事学的发展,电影理论也受到影响,60年代电影理论开始向现代电影理论过渡。当时出现的电影符号学是电影理论的一次革命。

 

 07 麦茨 

 

在电影符号学的发展中,电影叙事学作为一种研究方法也渐成气候。许多学者用叙事学的方法来研究电影,当时的许多电影符号学家也是电影叙事学家,麦茨(Christian Metz)就是一个代表。麦茨认为电影的主体是叙事的艺术,电影在其发展过程中产生了许多的叙事形式和结构。

那么电影符号学就应该注意到对叙事时空的研究,麦茨的“八组合段理论”事实上是一种可用于实践的电影叙事分析方法。

 

麦茨把镜头分为八种组合段,在这八种组合段里,麦茨详细地分析了镜头在叙事上的种种可能。他的组合段理论可以算是电影叙事结构研究的重要成果,但是有的理论家认为这个组合段理论有呆板形式主义之嫌,并没有得到广泛的推广。

 

 08 若斯特 

 

法国电影叙事学家若斯特(Francois Jost)认为,叙事是以事件的转变为前提的,它意味着从一个事件转变为另一个事件,意味着时间性,而且在电影中,这个时间性特别重要。像《婴儿的早餐》这样的电影还不算叙事,而仅仅是一个比照相的瞬间稍长的一个过程。

他认为,用一个镜头拍成的即无任何时间省略的影片更接近于照相,而在他的理论里,照相是不存在叙事的。这和巴特的观点恰好是背道而驰的,巴特认为任何信息的传递过程里都包含有叙事,照相当然是一种叙事了。

 

关于叙事,除了上面的界定外,若斯特又补充说,为了产生叙事,不仅需要记录过程,尤其需要运用各种各样的手段来修饰时间,例如删略时间,采取倒叙手法,重新安排时程等。所以,并不是所有的电影都存在叙事,有一些电影形式,它们完全不是叙事而是演说。

 

若斯特认为,在电影中暗含着一个叙述者,他是一个组织者,这个掌握一切的组织者负责引导影片中的人物说话,这些真正说话的人是言明的叙述者。叙述者不是演说的人,而是采取视角的人。

 

在若斯特那里,视角问题包括三个层次,所知角度、视角角度和听觉角度。

 

这是若斯特根据电影的声画特性,把热奈特的视角一分为三。在许多电影研究者那里,在理论上是把听觉问题看作是视觉问题一部分的。在这里,若斯特提出了他自己的概念:目视化。

 

若斯特认为,第一个镜头都表明摄影机的一个位置,所以对他来说,镜头本身就是一个视点。

 

因此他把目视化又分为二种:内部目视化(摄影机使人联想到某个人物的眼睛)和零级目视化(摄影机像是置于人物之外)。

 

而在内部目视化里,又有二种情况,如果接受者不靠上下文就能一下子看出画面上没有的一个人物,这叫初始内部目视化,如果通过剪辑、衔接或者语言等上下文的关系来表现主观性,这叫次级目视化。

若斯特的主要著作还有《新的电影,新的符号学──论阿兰·罗布—格里耶的影片》(1979年,与多米尼克·夏托合著),《影片和小说比较中的眼睛──摄影机》(1987年)。

 

 08 大卫·波德威尔 

 

美国的电影叙事学家的主要人物是大卫·波德威尔(David Bordwell),他在1985年出版的《故事片中的叙述》。对电影叙事学的所有概念都做了相当全面的论述,如视点的活动,叙事的原则,叙事和时间,叙事和空间,叙事的历史模式。


波德威尔的叙事研究主要立足于好莱坞的情节电影。他的理论是一种比较实用主义的理论,也是一种综合前人研究成果的方法。在对电影叙事学源流及研究现状较为全面地介绍以后,对电影叙事学的研究领域和概念具体解释就可以开始了。

电影作为一种信息传播工具,是叙述者把信息传播给接受者的过程。在这个传播过程中,叙述者为了自己的目的,必定要对本文进行改造,叙事就在这个过程诞生。

 

电影学作为一种学科,在理论及研究方法上一直受着文学理论,特别是小说理论的影响。电影叙事学自产生到发展,为电影学者研究这些优秀影片的时间、叙事、类型提供了重要依据,也为电影创作者提供了一个发展和创新的可能。

 

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